Mondes
fantastiques
C’est par ici
Le Vaisseau – 1986
Ce que j’aimerais seulement, c’est me retrouver tout seul un jour sur un grand voilier aussi pâle, atone que mes rêves et tout doucement, comme j’ai dit, me changer en nuage. H. Goussard, Envolé loin, 1972
Merde à Vauban – 1986
Bagnard je suis chaîn’e et boulets
Tout ça pour rien
Ils m’ont serré dans l’île de Ré
c’est pour mon bien
On y voit passer les nuages
qui vont crevant
Moi j’vois s’ faner la fleur de l’âge
Merde à Vauban, merde à Vauban
Chanson de Pierre Seghers
& Léo Ferré
Navire de pierre 1 – 1987
Autruche de guerre – 1987
La géante emmurée – 1987
« Dantec a l’imagination si fertile qu’il ne doit jamais s’ennuyer. Il invente une abracadabrante machine de guerre moyen-âgeuse, reconstruit la tour de Babel, fait flotter un navire de pierre, rêve à une géante emmurée. » Le Télégramme,1987
La ville dans l’arbre – 1987
J’aime la notion de l’arbre ancêtre, l’arbre féminisé comme dans la littérature bretonne, l’arbre de vie tel que Tolkien l’utilise. A la Revue Parallèles, 1994
Autoportrait – 1987
Ta plume est barbare, monstrueuse ou absurde, tes mouettes sont des ptérodactyles, tes bateaux des fantasmes, tes rivages des chimères… c’est sacrément bon d’accrocher nos charrues à tes étoiles, de jouer aux liliputiens avec tes Gulliver.
Odéon palace – 1987
Mangrove – 1987
Arbre habité plein de personnages
La vie sans arbre, c’est pas possible, quoii !
Dantec, in « arbres vus d’ici », 2018
L’ile des 1000 plaisirs – 1987
L’art est la jonction entre celui qui regarde et celui qui fait. L’objet existe par cette fonction. Le plus beau moment artistique est le coït !
Au journal « Le Bien public », 2006
Escale – 1987
Tout voilier est ermitage et oasis.
H. Goussard Envolé loin 1972
Une belle-mère de choc – 1988
Epouvantail urbain – 1988
La nef des fous – 1988
« Il y a du Daumier, du Bosh, du Poe, du Dürer dans ces nefs en folie, ces contrées au-delà du réel, ces architectures impossibles. »
G. Meunier ami de lycée et journaliste au Journal de Saône et Loire 1989
Mississipi – 1988
Naufrage – 1988
Lithuanie – 1988
Momo le Bûcheron – 1988
L’épicea est à l’arbre ce que le militaire est à l’humain : un être aligné, dont la fonction est de se tenir droit, de grandir vite, de mourir jeune.
Dans les bunkers de l’ONF, des stratèges à courte vue l’envoient en rangs impeccables nettoyer les forêts barbares, liquider les hordes feuillues. Rien ne doit s’opposer à ces légions de mort, à ces jeunes géants uniformes et disciplinés. Ils montent à l’assaut des pentes par colonnes rectilignes, comme à la parade et balayent avec la froide cruauté de leurs vingt ans les derniers résistants feuillus, les derniers maquis, les vétérans noueux, brûlant sous leurs pieds acides tout ce qui s’oppose à leur ordre nouveau.
Chair à canon, pâte à papier ! Derrière leurs bureaux et leurs coffres, de madrés embusqués organisent en sous-main ce massacre rentable : Morvan, Valmy, Vercors, Verdun, Da-Nang… Ah Dieu, que la guerre est jolie !
Pinède – 1988
Vue très cavalière d’une usine d’électronique – 1988
La victoire d’Unilever – 1989
Dans mes dessins
Mélèzes – 1989
Hommage à Rodolphe Bresdin
C’est un graveur français du XIXè siècle, l’ancêtre de tous les graveurs actuels. Le type même du graveur maudit… il a toujours vécu dans une misère absolue… il travaillait avec une finesse de trait quasi-inégalable, faisant autant de détails que moi mais dans un format quatre fois inférieur.
L’année qui a suivi la réalisation de ce dessin, il y avait une exposition sur lui à Orsay où était exposé son portrait -qui est la réplique exacte du personnage que j’ai dessiné.
Je suppose que c’est une coïncidence mais je me suis dit : un truc comme ça cache quelque chose ! Je pense que lorsque l’on connaît parfaitement l’oeuvre d’un artiste, que l’on arrive à l’aimer assez fort, on intègre toutes les donnée et l’on peut avoir une perception qui se rapproche de la réalité. A la Revue Parallèles, 1994
Léviathan – 1989
Je suis un artiste décadent de par le style que j’utilise, ce style XIXè siècle. Je suis l’héritier direct des artistes des années 1880, comme Gustave Doré, par exemple. Je travaille avec un mélange à la fois de systèmes très anciens et modernes. A la Revue Parallèles, 1994
Cinq heure du matin – 1989
Son univers oscille entre le grotesque animalier, la fiction ivrognesque et le fantastique poétique.
Daniel Morvan Ouest-France 1987
Marée basse – 1989
Pour travailler, j’ai toujours besoin d’une documentation technique. Je pars du principe que l’on ne peut concevoir du faux sans connaître le vrai.
Pour [cette] œuvre, travail d’apocalypse, il a fallu une journée entière de prises de vue en ULM car il s’agissait du seul moyen d’avoir certaines vues utiles à la conception du dessin.
A la Revue Parallèles, 1994
Pluies acides – 1990
Une usine à la campagne – 1990
Un clin d’oeil aux œuvres fantastiques et virtuoses du céramiste bourguignon Jean Fontaine, qui expose avec Jean-Paul Betton (voir le dessin Raku ) et Dantec à Plouezoch en 1992.
« Au début, j’ai une quasi-photo intellectuelle, le dessin étant le mauvais tirage de la bonne photo qui se trouve dans la tête. Lorsque je réalise un travail, c’est que l’idée est mûrement réfléchie . Il se passe parfois un à deux ans entre l’idée et la conception, mais quand je débute une toile, il me faut tout tout de suite, c’est viscéral en diable, tout est en urgence absolue sinon je suis frustré. «
A la Revue Parallèles, 1994
Sodome et Gomorrhe – 1990
Fuite en Egypte – 1990
Tout m’identifie à l’homme de lettres : le papier, l’encre et la plume sont nos outils communs, Comme lui, je noircis la feuille d’une infinité de traits codés, sans but esthétique, qui content une histoire et qu’un imprimeur un jour multiplie, Mes dessins sont à lire plus qu’à regarder.
Sous-bois – 1990
Raku – 1990
En souvenir de l’amitié liant Dantec à Jean-Pol Betton (1947-2005), l’ami potier d’Azé et à ses œuvres en raku.
Les Villages Epiphytes
Marée noire – 1990
Prohibition – 1990
Je vais aux champignons, je fais de la liqueur de plantes, de la gnôle, j’ai une belle bande de copains ; je vis, quoi ! A Ouest-France, 2008
Paysage de neige – 1990
Le génie de Babel – 1991
Je ne peins pas, j’écris, Et quand on écrit, on se fiche de la couleur, Avant j’en mettais mais c’était pour vendre plus. Et ça, c’était pas très sérieux !
Aux écoliers visitant une exposition Morlaix 1992
La Bête Pharamine – 1991
« Il invente en permanence une cosmologie prolixe, touffue, bourrée de référence oniriques et mythiques où les arbres géants , les villes-montagnes, les vaisseaux « fantômaux » délivrent un message particulier. Bien de son époque à laquelle il adresse plus d’un clin d’œil, Dantec réhabilite les grands thèmes où s’inscrit notre destinée. «
E. Verneuil Agenda des Hauts de Seine, 1994
Le bordel d’Endira – 1991
La lecture de la nouvelle de Gabriel Garcia Marquez, « L’incroyable et triste histoire de la candide Erendira et de sa grand-mère diabolique » se révèle ici inspirante.
L’irréductible – 1991
Je n’ai pas de mots suffisants pour saluer ton talent : impressionnant, fabuleux, techniquement irréprochable, bourré d’idées et d’humour
C. Tual, livre d’or, maison prébendale 1995
L’ile des chiens – 1991
Ararat – 1991
Deniau & Conseils – 1991
Etude pour le coin du bois – 1992
Delirium – 1992
« Plus qu’une découverte, c’est un choc salutaire, un enlumineur des visions de Jeronimus Bosch, rare et percutant. Bienvenue aux cauchemars »
Pierre V., Livre d’or des 20 ans du BHV
L’enclos de la fée – 1991
J’aime remplir le carré autour du sujet, d’où l’omniprésence de la jungle dans mes dessins qui représentent souvent la victoire de la plante et de l’arbre. A Daniel Morvan Ouest-France 1988
La femme ovipare – 1992
Le roi des escargots – 1991
Tsunami – 1991
N’y a-t-il pas, à l’origine de l’œuvre de Dantec, cette conscience que la plus fabuleuse des constructions humaines n’est que désespoir aggravé ?
Daniel Morvan Ouest-France 1987
La barricade – 1992
Cyrano ou la musique des sphères – 1992
« Je m’étais attaché autour de moi quantité de fioles pleines de rosée, et la chaleur du soleil qui les attirait s’éleva si haut qu’à la fin je me trouvais aessus des plus hautes nuées »
Histoire des Etats et Empires de la lune, Cyrano de Bergerac (1619-1655)
L’oiseau qui n’existe pas – 1992
Voici le portrait de l’Oiseau-Qui-N’existe-Pas,
Ce n’est pas sa faute si le Bon Dieu qui a tout fait/a oublié de le faire,
Il ressemble à beaucoup d’oiseaux parce que les bêtes qui n’existent pas ressemblent à celles qui existent,/ Mais celles qui n’existent pas n’ont pas de nom ;
Et voilà pourquoi cet oiseau s’appelle l’Oiseau-Qui-N’existe-Pas,
et pourquoi il est si triste … Claude Aveline
Le totem – 1992
J’ai une vénération particulière pour l’arbre – l’arbre totem- et un honorable mépris pour la construction humaine. A la Revue Parallèles, 1994
La vengeance – 1992
La galerie des hyperboréens – 1992
« Oh, temps anciens où subsistaient encore tant de mondes sans carte! Tant de royaumes que nul n’avait encore pu voir, ouverts à la légende «
H. Goussard, Envolé loin
La mère des mondes 1993
Brume möhlitzienne – 1993
Dantec voue une grande admiration à Philippe Möhlitz (1941 -2019), graveur bordelais : « l’accumulation, le détail, le courage de s’attaquer avec brio à l’impossible, de rendre beau ce qui est manifestement laid, de transformer le minuscule en géant – ou l’inverse, définissent ce génie délirant »
Les racines du mal – 1993
Le chantier interrompu – 1994
Le besoin sacrilège – 1994
Etude pour pot au noir – 1994
Les naufrageurs – 1994
Superbes œuvres où tout se mélange, la vie, la mort, l’alcool, l’ancien, le moderne, les corps humains décharnés ou les femmes érotiques, les arbres, la nature, l’eau et tout cela est réussi dans un tableau. Qui d’autre peut faire ça ?
livre d’or, maison prébendale 1995
Les survivants – 1994
En fait, il y a très peu de grands mythes. Dans toutes les religions de la planète, l’on trouve trois ou quatre mythes principaux tels que l’éternité, la résurrection, le déluge… C’est très réduit mais ça prouve également que l’imaginaire de l’homme [l’]est… L’imaginaire, …c’est de l’art frustré et l’art,… c’est de l’imaginaire réalisé! Le mythe est le fantasme profond, un grand rêve ! Le « bon dieu » est un mythe, c’est le rêve normal de l’homme en tant que surhomme et créateur.
Le montreur d’ours de Bessuges – 1994
Dans le style des oeuvres animalières réalisées par l’amie céramiste Monique Degluaire, installée près de Cluny (Saône et Loire)
La pythie – 1994
Rapunzel – 1995
En général, dans tous les dessins un peu fantastiques, les perspectives sont gonflées dans un sens ou un autre. Il y a toujours une plongée ou une contre-plongée de façon à donner une impression de gigantisme. La vision assez distordue donne ainsi un aspect fantastique à la composition. A la Revue Parallèles, 1994
Etude pour solutré – 1995
Superbe haut lieu de l’archéologie en Saône et Loire, la Roche de Solutré se voit particulièrement valorisée dans les années 80 en raison du pèlerinage annuel et médiatisé qu’y accomplissait François Mitterrand …
El Dorado – 1995
Dantec… Non pas un mais des centaines de traits… de génie. Merci
livre d’or, maison prébendale 1995
No future – 1995
Le chômage – 1995
Emerveillées par l’art du dessin, la foultitude, le fourmillement des milliards de traits poussés par une imagination folle qui impressionne jusqu’à l’angoisse d’un réalisme inventif extraordinaire allégé par un humour qui ramène parfois un instant à la réalité… Espérons que votre âme n’est pas aussi torturée que votre plume.
Elisabeth et Agnès, livre d’or, maison prébendale 1995
Le retour au pays – 1995
Lorsque je suis sur un dessin, c’est un peu comme un puzzle, je pense que l’on peut faire facilement le rapprochement par le côté incohérent ; on commence par les bords pour finir au milieu et tu as toujours envie de mettre la pièce suivante. En ce qui concerne mes toiles, c’est identique ; tu ne peux pas les voir tant que ce n’est pas fini. J’y travaille facilement 10 à 11h par jour.
A la Revue Parallèles, 1994
Le chaman – 1996
L’attente – 1996
Rêve de plouc – 1996
Le navire de Pierre – 1996
« Mes dessins vont devenir de plus en plus dramatiques. Parce que c’est plus beau ainsi. »
Recueilli par D. Morvan, Ouest-France, 1988
« Dantec avoue une admiration sans borne pour Dürer et Cranach, Van Eyck et… Chichkine, Mais les délires des fantastiques d’Outre-Atlantiqe, Frazetta, Vallejo, Rowena, Morill, semblent bien avoir laissé des traces dans son jardin et c’est ce qui étonne le plus…cette dualité entre les peintures du passé et les illlustrateurs de l’après-demain, ce mélange de folie jaillissante et de méticulosité maniaque, cette juxtaposition du morbide et de l’hilarant. »
A la Revue Parallèles, 1994
Paris Tocard – 1996
Une lamentable erreur de navigation – 1997
L’androïde originel – 2000
Un feu brûlant en plein soleil est invisible : une nuit noire le magnifie. C’est l’ombre déposée par la plume qui transforme le papier ma en jour éclatant, en lampe qui brûle, en rai éblouissant.
Un jour je dessinerai un réverbère vu à deux kilomètres dans une nuit d’encre. Puis je mourrai heureux d’avoir su découvrir la lumière.
H, Goussard Envolé loin
Le marécage de Zhô – 2000
« Dans un endroit sombre et maléfique au bord d’un gluant marécage vaseux appelé Zhô vivait une famille de géants très méchants et sauvages… » Ainsi débute le conte fluvial écrit par Dantec qui narre les aventures du « nain verseur », en fait une histoire d’avarie de moteur.
La tranchée de Jeumont – 2000
Le pont canal – 2000
La maison du footballeur – 2000
J’ai cru qu’il était indispensable d’imaginer pour faire œuvre d’artiste. Je suis aujourd’hui persuadé que l’observation aigüe du monde offre des modèles autrement extrêmes, en bien comme en mal pour l’artiste en quête de merveille ou d’horreur.
Les ponts de Narbonne – 2000
Ce dessin est le premier d’une série de 6 œuvres regroupées sous le titre « Encres de marine » (petits dessins de marine fluviale)
« En 92, après 17 ans d’errances sur la mer houleuse, alors qu’on pouvait raisonnablement croire que j’avais définitivement jeté l’encre (de Chine) en baie de Morlaix, je partais avec ma sainte épouse Claire rejoindre nos 200 tonnes de fer et de béton… sur l’eau désespérément plate de Saint-Jean de Losne, entre Saône et canal de Bourgogne. »
Dantec, présentation série fluviale, 2000
« Dantec [vend] finalement la péniche pour mettre sac à terre dans une semi-ruine bourgeoise à Chassey le camp, qu’il se met à restaurer avec la même infinie patience et le même perfectionnisme qu’il a mis à dessiner. »
Thierry G., l’ami de jeunesse, Texte hommage à Dantec, 2018
